MadS, un petit coup de cœur horrifique

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Salut les sériephiles,

Une affiche surprenante qui ne dit pas tout ce qu’est le film, mais qui fourmille en fait de détails sur la construction du film.

Je sais que j’ai dit que j’allais parler séries ici, mais finalement, je me dis que reprendre cette catégorie, c’est quand même l’occasion de parler des coups de cœur concernant les films…

Aujourd’hui, on se plonge ainsi dans MadS, un film français sorti cette semaine. Diffusé sur la plateforme américaine Shudder, il se destine à un public friand d’horreur et de cinéma d’auteur. Si vous aimez les sensations fortes et les choix de réalisation ambitieux, ce film pourrait bien être celui qu’il vous faut pour prolonger encore un peu l’ambiance Halloween.

Je sais, je sais, Halloween est terminé et Mariah Carey nous a dit qu’il était temps de parler de Noël, mais eh, avant son traditionnel « It’s tiiiime », cette année, elle a proposé une petite séquence d’Halloween, non ? J’ai donc le droit de faire de pareil.

De quoi ça parle ?

Le film nous fait suivre une soirée pas si banale ; celle de Romain, un jeune homme de 18 ans (interprété par Milton Riche) qui, après avoir pris une drogue avant une soirée, se retrouve embarqué dans un cauchemar où réalité et hallucination se mélangent. Peu à peu, Romain comprend que les hallucinations terrifiantes ne sont peut-être pas que des hallucinations et on nous embarque dans sa soirée cauchemardesque autant que dans celle de ses potes – il y a finalement trois personnages principaux que l’on suit durant une heure et demi.

Une heure et demi, c’est le temps qu’il faudra pour que la vie de Romain et de ses deux amies bascule dans un chaos digne de film d’horreur. Et ça tombe bien, c’est justement un film d’horreur qui nous surprend quand on ne s’y attend pas ! La bande-annonce nous le montre un peu d’ailleurs, même si j’ai tendance à considérer qu’elle en montre trop.

Prouesse technique

Ce que la bande-annonce ne montre pas en revanche (même si elle le dit), c’est que MadS, c’est avant tout un défi technique. Imaginez : une nuit, une seule caméra, et un plan-séquence de 86 minutes. Ce n’est pas banal pour un film d’horreur, encore moins pour une production française. David Moreau, à la réalisation, mise ici sur l’immersion totale. Il ose l’audace du plan-séquence unique sur l’ensemble de sa durée pour nous embarquer dans une expérience un peu oppressante. J’adore la technique du plan-séquence et j’adore quand c’est fait sur une aussi longue durée – surtout que je n’ai pas forcément remarqué les transitions.

Outre le plan-séquence impressionnant en lui-même, les effets spéciaux méritent vraiment d’être mentionnés eux aussi : ils sont subtils mais percutants, et apportent un vrai plus à cette atmosphère angoissante. Il y a du numérique, bien sûr ; seulement, je suis à peu près sûr qu’ils ont misé également sur des accessoires emportés par les acteurs. C’est assez impressionnant – la caméra tournant en continu, il faut se débrouiller pour trouver des angles morts parfois. Et le film se débrouille, avec des plans et des images parfois vraiment marquants.

Le plan-séquence pourrait aussi justifier que le film ne se casse pas la tête avec un casting large. C’est certes le cas, avec juste trois personnages principaux… mais il y a tout de même un beau nombre de figurants et des plans larges dans ce qui semble vraiment être toute une ville de campagne. Bref, cette approche immersive a nécessité une coordination sans faille entre les acteurs, l’équipe technique et la caméra elle-même. On sent que chaque minute compte et que chaque geste est calculé pour nous tenir en haleine, mais ça ne sort pas pour autant du film – ce qui peut être parfois le problème de ce genre de film.

J’ai lu sur Twitter que Mads était le 1917 des films d’horreur et c’est très vrai, même si le budget est moindre… mais dans 1917, il y a plusieurs moments où j’ai trouvé que le plan-séquence cassait bizarrement l’immersion ; que ça n’était pas hyper crédible dans l’enchaînement. Cela n’a pas été le cas pour Mads qui m’a bien embarqué – un chapeau bas d’ailleurs à ses acteurs qui sont pour moi de jeunes talents qui semblent n’avoir peur de rien et dont la carrière sera probablement à surveiller.

Des défauts quand même ?

Pour autant, même si le film en met plein les yeux, le scénario n’est pas toujours à la hauteur de ce que j’en attendais. Les choix des personnages semblent parfois improbables, ce qui peut casser le réalisme que l’on attendait dans une œuvre aussi immersive. Ceci dit, les personnages sont sous l’influence d’une drogue qui semble tout de même assez forte, et ça ne doit pas aider.

Bref, on se prend à douter, à se demander pourquoi tel ou tel personnage agit ainsi… mais on finit par se laisser reprendre par le rythme du film, tant il ne nous laisse aucun répit. En tout cas, moi, ça m’a fait cet effet-là. J’ai lu des avis un peu moins positifs en faisant quelques recherches pour cet article : il y en a qui n’ont pas accroché, reprochant la platitude du scénario par moments. Je ne peux pas nier qu’il y a un ensemble prévisible et une conclusion peu étonnante quand on est vraiment habitué aux films d’horreur. Je n’appelle pas ça un problème pour autant.

En bref, *MadS* est une expérience intense, pas toujours parfaite, mais qui mérite qu’on s’y attarde pour son approche audacieuse et ses performances. L’essayer, c’est plonger dans un cauchemar cinématographique et vraiment, ça a été un coup de cœur inattendu de ma semaine. Il fallait bien que je vous le partage !

PS : si vous n’en avez pas ça, David Moreau, le réalisateur, avait proposé il y a quasiment vingt ans le film Ils, qui est plutôt une réussite pour un film d’horreur (bon, on lui doit aussi Vingt ans d’écart, mais ça, c’est une autre histoire).

Les enfants sont rois – S01E06 – Zone blanche – 15/20

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C’est un épisode de conclusion qui apporte les réponses aux questions posées par l’intrigue, tout en proposant de continuer la réflexion sur les difficultés posées par les réseaux sociaux. À ça, il n’y a pas de vraie réponse à apporter. Il y a une démission, une zone blanche assez symbolique pour une accro à son portable et notre rôle de téléspectateurs dans ce genre d’affaire. Simple, à défaut d’être totalement efficace.

Spoilers

Sara pense enfin tenir l’identité de la coupable.

Tu penses qu’on l’a sauvée toi ?

Sara et Baptiste, son collègue, mènent donc l’enquête et se rendent chez Elise pour essayer de vérifier cette piste qui apparaît comme une évidence désormais : l’animatrice connaît bien Kimmy, elle a donc pu la faire monter dans sa voiture sans problème, et elle a un motif assez clair : elle déteste Mélanie. Elle adore Kimmy. C’est simple, mais c’est efficace, avec un scénario qui maîtrise bien l’implicite.

Si le collègue de Sara ne trouve pas tout à fait la piste qu’ils espéraient, Sara décide de rentrer dans la maison même si elle n’en a pas le droit. En la retournant complètement, elle finit par trouver le doudou de Kimmy chez Elise. Oups. Malik, qui interrogeait Mélanie, est aussitôt prévenu, mais c’est presque trop tard. Sara est peut-être en vacances, seulement, elle continue de mener l’enquête et elle compte bien aller au bout. Je ne me souvenais plus qu’elle était autant dans le cliché de la flic à fond dans son taf : elle prend la voiture de son collègue et se barre sans lui, le forçant à tout avouer. Baptiste confirme son envie de démissionner en tout cas. Le pauvre.

Il est vite confirmé dans l’épisode qu’Elise est bien la ravisseuse : outre le doudou chez elle, elle est aussi vue en train de jouer avec Kimmy dans un parc. Pauvre Kimmy. Elle demande des nouvelles de ses parents, mais Elise ne compte pas lui en parler plus que ça. Et voilà comment Kimmy se retrouve une nouvelle fois maltraitée : après sa mère, son animatrice préférée qui ne lui cède rien : elle refuse de lui donner le sirop qu’elle espère avoir, elle la force à rentrer quand elle n’en a pas envie. Ah, c’est dur la vie d’enfant, quand il faut obéir absolument aux adultes.

Kimmy a-t-elle conscience qu’elle est kidnappée ? Ce n’est pas tout à fait clair. Cela fait près de deux semaines qu’elle est avec Elise, tout de même, donc elle doit bien sentir que quelque chose ne va pas. D’accord, c’était ce qu’elle voulait de ne pas faire les vidéos, mais… c’est triste de finir enfermée dans un souterrain comme ça pendant qu’Elise continue de s’occuper de l’intendance en surface : elle a tué quelques animaux avec des pièges. Elles auront un bon dîner.

J’aime bien la mise en scène de l’épisode et de la cachette d’Elise. Le mobile d’Elise ? Son fils est mort quelques années après la coupure de contact de Mélanie avec elle. C’était trop dur et voilà, elle se venge. Elle est rapidement arrêtée au cours de l’épisode, après quelques scènes d’interventions policières toutes schématiques. En même temps, difficile de faire autrement, je pense que même dans la réalité, c’est schématique.

Le problème, c’est qu’Elise ne révèle pas pour autant l’emplacement de Kimmy, qui est en souterrain. Elle demande à parler directement à Mélanie et assure qu’elle ne dira rien tant qu’elle ne sera pas avec. Il y a un nouveau compte à rebours qui commence aussitôt : Kimmy risque de mourir, après tout.

Mélanie apprend donc toute la vérité et se retrouve à devoir être confrontée avec Elise. C’est dur pour elle : elle s’entend dire des horreurs, parce qu’elle est quelqu’un d’horrible. Elle a fait croire à Ilian qu’elle l’aimait, avant de le dégager de sa vie. Elle n’est pas venue à l’enterrement, parce que c’était plus facile… C’est cliché, mais qu’est-ce que ça fonctionne bien.

Le problème, c’est qu’elles prennent plein de temps pour papoter, mais qu’en parallèle, Kimmy se retrouve sans lumière dans son souterrain. Elle allume une bougie et met rapidement le feu malgré elle, à cause d’une araignée. Le feu prend vite. Elise assure que Kimmy est morte à Mélanie au même moment. Autant dire que l’épisode dérape.

Elise se fait tuer alors qu’elle vole l’arme d’un flic, et ça fait criser Sara. Horrifiée, elle sort donc de la maison et repère de la fumée sortant d’une caravane. Heureusement qu’un feu, ça fait de la fumée. Le sang d’Elise plein sur eux, Mélanie, Malik et Sara retrouvent donc Kimmy. Franchement, le faux sang n’est pas vraiment réussi, mais on va passer ce détail. La conclusion de la série fonctionne bien comme ça après tout.

C’est Sara qui parvient à retrouver Kimmy. Mélanie retrouve sa fille et rentre chez elle, entourée de sa famille. Tout est bien qui finit bien, et on va nous épargner la deuxième partie du livre qui m’avait moins convaincue. Enfin, j’imagine. J’ai quand même l’impression que tout n’est pas fidèle au roman, mais il faut bien avouer que je l’ai lu en une nuit avant de le rendre, alors… j’ai pu oublier.

Il reste tout de même une dizaine de minutes pour conclure la série. On voit donc le pot de départ de Baptiste – et je m’interroge vraiment sur le message que veut faire passer la série avec ses choix le concernant. En parallèle, Mélanie reprend ses mauvaises habitudes avec Kimmy. Est-elle vraiment sauvée alors ? Elle est en vie, en tout cas, et douze ans plus tard, elle pourra décider d’attaquer sa mère en justice pour l’exploitation de son image et tout le travail forcé quand elle était enfant. Allez, la série peut terminer sur le cliché du regard brisant le 4e mur… mais je suis content que la dernière partie du roman soit résumée à cette simple scène. Elle fonctionne bien.

PS : un mot tout de même sur la jeune actrice choisie pour interpréter Kimmy, j’ai trouvé qu’elle réussissait parfaitement à jouer son rôle, alors qu’il avait parfois des nuances d’interprétation pas hyper évidentes. Chapeau.

En bref

Même si je ne me souviens plus du roman, je crois que je le préfère à son adaptation, parce qu’il m’avait accroché bien plus vite que ne l’a fait la série – il m’a fallu deux ou trois épisodes avant de retrouver vraiment ce qui m’avait plus dans l’histoire. La mini-série est vite vue, c’est un avantage certain pour ce genre d’adaptation, et a quelques qualités tout de même.

Si le casting n’a pas réussi à me convaincre immédiatement, le temps fait son effet sur lui : chacun trouve ses marques et s’améliore d’épisode en épisode. La série prend le temps d’explorer quelques zones d’ombre du roman et met de côté certains aspects qui me plaisaient moins, mais ma critique reste à peu près la même : les pistes de réflexion ouvertes restent souvent à la surface de ce qu’on peut faire sur les réseaux sociaux. Ce n’est pas grave : ça fonctionne bien en l’état.

Ce n’est pas forcément un must-see cette adaptation, mais je ne regrette pas d’avoir passé un peu de temps devant ces six épisodes. C’est efficace en son genre.

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Les enfants sont rois – S01E05 – Carte Mémoire – 16/20

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Finalement, c’est vrai qu’il y a un peu trop de rebondissements pour que ça puisse tenir le temps d’un film. La série a l’avantage de développer chaque piste et chaque suspect. Et pour autant, ça reste une mini-série qui soulève certaines questions sans prendre tout à fait le temps de pousser la réflexion jusqu’à son terme. Je me suis pris au jeu petit à petit ; la série fonctionne.

Spoilers

La carte mémoire retrouvée ouvre la piste d’une nouvelle coupable inattendue pour Sara : Mélanie.

Je ne sais pas. Est-ce que les audiences remontent ?

Ce n’est pas parce qu’elle est à l’hôtel que Mélanie n’est plus harcelée. L’épisode commence par un petit Wrecking Ball qui me confirme que la série n’est pas très audacieuse dans ses choix musicaux, mais qu’elle sait comment être attractive. Elle finit par rentrer chez elle pour mieux constater que Bruno et son fils n’y sont plus.

Et pour cause, ils sont au commissariat avec la carte mémoire. Les policiers découvrent donc la vidéo de Mélanie qui s’énerve sur Kimmy et ça rebat les cartes une fois de plus. Sara est prise entre deux, un peu dégoûtée de voir ce que fait son crush. Il n’en faut pas plus pour qu’elle freine l’enquête et préfère plutôt que la piste soit creusée avant l’arrestation de Mélanie.

Maltraite-t-elle sa fille ? Bien sûr. Pour autant, son fils assure qu’elle ne frappait personne. Le problème, c’est que Kimmy ne voulait plus tourner de vidéos. L’air de rien : cela se ressentait sur les vues de la chaine, et donc probablement sur les finances de Mélanie. Pendant que Mélanie fait une nouvelle story insta parce qu’elle a quand même besoin de quelques likes et de soutien financier, les flics découvrent la sordide vérité sur ses business.

Sara bloque énormément pour qu’elle ne soit pas arrêtée, ce qui finit par provoquer les suspicions de ses collègues : ils finissent par découvrir que Sara ment pour cacher qu’elle voit Mélanie alors que ce n’est pas officiel. Sara, elle, finit par comprendre qu’elle est manipulée, ou en tout cas qu’elle se laisse attendrir par ses yeux de chiens battus et qu’elle ne devrait pas.

Non, vraiment, elle ne devrait pas. Elle finit par rejeter Mélanie quand celle-ci la harcèle jusque chez elle, et c’est la pire idée du monde. Mélanie décide d’aller s’en plaindre directement à la justice, ayant même la bonne idée de le faire en se plaignant en fait à l’ex de Sara. Elle ne pouvait pas le savoir, mais ça craint pour la flic : elle est déchargée de l’enquête et on la place en vacances forcées, parce que c’est plus simple comme ça.

C’est con. Sara commençait à se faire à l’idée d’une possible culpabilité de Mélanie pourtant : elle est allée interroger sa mère qui souligne que sa fille est prête à tout pour gagner et être la meilleure. Elle n’a rien de remarquable, mais elle est maligne et cherche toujours à tout faire pour être la numéro 1. Y compris avec sa chaîne Youtube, donc.

Du côté de la critique des médias, chère au livre et donc à la série, on a dans cet épisode une scène un peu idiote à la piscine. Bruno filme son fils… jusqu’à ce que l’employé chargé de nettoyer la piscine lui fasse remarquer qu’il serait mieux à nager avec lui. Lol. C’est hyper vrai, mais le fait que ça vienne de lui, c’est un peu trop décalé, je trouve, et ça ne fonctionne pas du tout. J’ai eu envie de rire plutôt que d’être attendri ou convaincu par ce qu’il dit – qui est vrai.

Après ce moment très sympa père-fils, Mélanie et Bruno se retrouvent à jeter par la fenêtre toutes les affaires d’Happy Récré, leur chaîne Youtube. La série tente trop de rendre ça poétique alors que ça ne l’est pas. Bon, ce qui est fait est fait, on va dire. Mélanie est arrêtée juste après par les flics. Elle a beaucoup trop menti pour paraître encore sincère.

Cependant, alors qu’elle passe ses vacances à regarder des vidéos d’enfance tournée par sa mère, Sara a une nouvelle idée : regarder des vidéos d’enfance de Kimmy. Elle y découvre que son meilleur ami, Ilan, était un handicapé que Mélanie a peu à peu évincé de ses vidéos. L’enquête va alors super vite : elle contacte un collègue de confiance, qui a envie de démissionner (vraiment, c’est un personnage dont je ne me souvenais pas mais qui est top et que j’apprécie beaucoup dans la série), pour qu’il l’aide dans ses recherches.

Elle remonte vite la piste : la mère du petit est Elise Villers, l’animatrice de l’école qui voulait lancer les services sociaux sur la piste de Mélanie à la base. Et bim, tout s’éclaire : on a enfin l’identité de la ravisseuse. Soit. Je ne me souviens plus assez du livre pour savoir si tout s’y passe exactement de la même manière, mais dans la série, ça fonctionne, je trouve. Le cliffhanger nous laisse là-dessus : Sara et son collègue vont se rendre chez Elise, en zone blanche sans réseau.

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Les enfants sont rois – S01E04 – Le dérapage – 15/20

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Je ne me souvenais plus qu’il y avait tant de rebondissements dans le livre, et ça a l’avantage de me réserver quelques surprises. L’ensemble est accrocheur, je me souviens pourquoi j’avais autant accroché au roman. Oui, c’est parfois simpliste, non, ça ne creuse pas assez à mon goût, mais oui, c’est totalement addictif. À ce stade, j’en suis à enchaîner les épisodes.

Spoilers

Bruno, le mari de Mélanie, est le suspect idéal, surtout quand il manque une carte SD. Il n’est pas le seul.

Je suis pédophile, je le sais.

La première scène de l’épisode nous propose une vidéo de Kimmy pour Halloween. C’est une manière sympathique de commencer l’épisode et de nous rappeler qu’une gamine est enlevée dans l’histoire. Ses chances de survie s’amenuisent vraiment avec le temps et les épisodes qui défilent, en plus.

La police se consacre dans cet épisode à la piste de Bruno, qui est vraiment le coupable idéal. Il a fait un test ADN, assure que c’était une idée de sa femme – mais Mélanie, prise par surprise par Sara (la capitaine) affirme que ce n’est pas le cas. Bref, il est dans la merde. Il finit par expliquer qu’il n’a pas fait le test, n’osant pas aller au bout du test.

De son côté, Mélanie n’est pas immédiatement mise au courant de l’arrestation de son mari. Elle voit sa vie voler en éclat quand même, avec le père biologique de Kimmy qui n’hésite pas à annoncer aux médias qu’il aimerait que Kimmy sache qui est son vrai père. Elle voit aussi ses partenariats aller à la concurrence, notamment Fabrice Perrot. Elle imagine aussitôt que l’enlèvement lui profite à lui en particulier.

Elle en parle à Sara, de qui elle se rapproche de plus en plus (ce qui finit par poser problème professionnellement d’ailleurs). Sara enquête aussitôt sur ce Perrot qui reconnaît que la concurrence, ça va, ça vient ; et que bon, sans Mélanie, c’est mieux pour lui. Il ne le dit pas comme ça, mais c’est vrai que ça fait de lui un autre suspect idéal. Dommage que son alibi se vérifie à peu près – il y a quand même un coup de téléphone suspect à analyser.

Bruno finit par rentrer chez lui après tout ça, mais c’est pour mieux se barrer. Il largue donc Mélanie sans trop de remords, prend ses affaires et va s’installer dans le studio. C’est pratique d’avoir deux appartements, je suppose. La nuit passe, Mélanie continue de s’intéresser de près à la concurrence qui lui vole ses idées de vidéo et elle se fait à présent harceler par des gens qui n’aiment pas le travail des enfants. Inévitable.

Elle prend une deuxième voiture comme la première est inutilisable et décide de se rendre elle-même chez Perrot pour passer ses nerfs. Elle se met en tort plus qu’autre chose, mais eh, contre toute attente, elle finit par attiser notre pitié et notre sympathie à la fois. Bien sûr, Perrot finit par appeler les flics.

En parallèle du reste, le père de Sara se prend la tête avec un CRS – littéralement. Non, vraiment, ce développement ne parvient pas à m’accrocher à fond et je ne trouve pas que Géraldine Nakache gère hyper bien ce rôle. Je l’ai connue plus convaincante, c’est gênant comme c’est l’actrice principale. Elle fait du bon travail, mais il manque un petit truc qui me fasse vraiment accrocher au personnage. Il est possible que son histoire familiale, avec la mère qui se suicide et la cicatrice venant d’une manifestation.

Bon, quand Mélanie se fait arrêter, elle appelle aussitôt Sara pour qu’elle l’aide à se sortir de là. Les journalistes sont au taquet, évidemment, et poussent les deux femmes à s’isoler dans un bar, puis à l’hôtel. Rien que ça. Mélanie est à bout, elle veut être consolée et elle est bien contente de pouvoir se réfugier dans les bras de Sara. Celle-ci finit par embrasser Mélanie. Oups. OK, elle se barre aussitôt après mais il n’empêche que le baiser a eu lieu.

La piste Bruno patinant un peu, les flics continuent de creuser et chercher un peu partout dans la vie de Kimmy. Ils trouvent ainsi une autre piste très sérieuse : dans le personnel de l’école, il y a un type qui a un casier judiciaire et qui est très clairement un pédophile. Seulement voilà, lors de son interrogatoire, Sara pète un câble et fait peur au monsieur, assez pour qu’il révèle que Kimmy n’avait rien de spécial à ses yeux. Pas comme Luna. C’est glauque, c’est bien foutu.

Reste alors le cliffhanger de l’épisode, lorsque Bruno retrouve la carte SD manquante, cachée par son fils. Dessus, il tombe sur… Une vidéo de Mélanie qui maltraite Kimmy pour la forcer à filmer une vidéo. Et hop, une nouvelle suspecte idéale.

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