Encore un qui critique tout ce qu'il regarde
Après deux saisons avalées à une vitesse assez indécente et une saison 2 qui avait d’ailleurs encore fait monter ma note à 18/20, j’étais forcément très enthousiaste au moment de lancer la troisième. Pour la première fois depuis que j’ai commencé The Good Wife, j’ai eu cependant un peu plus de mal à retrouver immédiatement cette addiction. Il faut pourtant reconnaître que le final avait laissé pas mal de choses en suspens et de très bonnes pistes… Alors que s’est-il passé ?
Salut les sériephiles et joyeux Halloween, C’est le meilleur jour de l’année, enfin ! Quoi de mieux pour célébrer Halloween que de se faire une toile (bim, j’ai pris vingt ans d’un coup) dans le… Plus
Cet épisode final résume finalement assez bien toute la saison à mes yeux : il y a de bonnes idées, quelques excellentes scènes et des résolutions qui me paraissent aussi beaucoup trop faciles pour des… Plus
Septembre m’a un peu échappé. Entre la reprise du boulot, les semaines trop remplies et les retards accumulés, je n’ai clairement pas tenu le rythme d’août. J’ai quand même réussi à publier autour de Lanterns, Resident Evil, Disneyland, sans oublier mes hebdos et quelques autres articles. Bref, le blog a continué à vivre malgré tout, et avec la rentrée séries qui commence enfin vraiment, j’espère qu’octobre me permettra de retrouver un peu d’élan (et de sommeil !).
À la fin de mon bilan de la saison 1 de The Good Wife, à laquelle j’avais mis un solide 17/20, j’expliquais que j’avais surtout envie d’en apprendre davantage sur Kalinda, de voir ce que Cary allait devenir et que je me méfiais beaucoup d’Eli Gold. Autant dire que je n’ai pas eu besoin d’attendre…
John déterre Hal pour découvrir qui peut bien l’avoir tué.
No, I just wish I killed you.
Le temps passe et il passe vite : déjà un mois que cet épisode a été diffusé et donc cinq semaines que je n’ai pas regardé la série. Elle ne me manque pas tellement et en vrai, je n’ai pas plus envie que ça d’y revenir. À deux épisodes de la fin de saison, ça me soule de ne pas tout voir cependant, alors je m’y remets histoire de la compléter et de pouvoir dire que j’ai tout vu. En plus, elle n’était pas si mauvaise et avait vraiment ses qualités, alors j’ai bon espoir.
Mon espoir est vite balayé par la première scène qui nous ramène en 1975 pour nous montrer l’enfance d’Hal. Qu’est-ce que j’en ai à faire de lui, honnêtement ? Ne peut-on pas laisser les morts être morts, finalement ? Non, j’exagère, mais c’est-à-dire que l’épisode nous montre son enfance et qu’il n’a pas une enfance qui me passionne : il fait du baseball et c’est vraiment un aspect de la culture étatsunienne qui m’échappe complètement – je n’arrive pas à m’y intéresser.
Quand en plus on nous présente ça pour nous dire qu’il est surprotégé par un père qui veut qu’il soit le meilleur et fasse tout pour ça, quitte à se mettre le coach à dos ou quitte à ce que son père se batte avec le coach… Bon, voilà, quoi, c’est pas mon monde ; pas ma vision des choses.
En tout cas, Hal était sur le point de réussir un no-hitter quand son coach a voulu le remplacer. Il a refusé de rendre la balle, s’est battu avec quasiment toute son équipe et c’est pour ça que son père, Martin, est ensuite convoqué pour le remettre dans le droit chemin. Ce n’est donc pas ce qu’il se passe, le passage sert surtout à nous montrer à quel point petit Hal admirait son père et le voyait comme son héros. Martin lui transmet une clé, comme son propre père l’avait fait avant lui, en lui expliquant qu’elle ouvre un coffre contenant ce qu’il faut en cas d’échec. C’est le fameux « Jordan boys’ legacy » du titre : quelque chose que les hommes de la famille se transmettent de père en fils et que, d’après Martin, les femmes de la famille ne pourraient pas « porter ». Charmant.
Petit Hal était un grand fan de son père et avait une belle relation (toxique) avec lui – il le voyait comme son héros, son tout. Malheureusement, le père meurt jeune sans qu’on ne sache exactement comment. Le gamin est triste au moment de regarder son père dans le cercueil… et on nous fait une transition vers Hal qui regarde son propre corps dans la tombe.
Nous sommes de retour en 2026 et John essaie de résoudre le meurtre d’Hal. En vrai, ça faisait un cliffhanger digne d’une fin de saison, je trouve. Bref, ce n’est pas la question : l’hologramme de Hal Jordan n’est pas très heureux de découvrir qu’il est mort et que John est le nouveau Green Lantern. Le mensonge de John ne dure que quelques instants avant qu’il ne révèle qu’il a volé la bague sur le cadavre pour pouvoir résoudre l’énigme de sa mort.
Le truc, c’est qu’Hal n’est pas ravi du vol et n’a pas franchement confiance en John. En vrai, ça peut se comprendre, mais John n’a pas de temps à perdre : il ne reste que 2% à la bague. Heureusement, ce sont des pourcentages de batterie plus efficaces que ceux d’une batterie de téléphone : il leur reste donc plus d’une heure avant qu’Hal ne disparaisse à nouveau définitivement.
John le met donc en veille pour l’amener jusqu’au bâtiment où le coffre à reconnaissance vocale refuse de s’ouvrir. Hal étant super chiant, il refuse également de l’ouvrir avec sa voix, refusant de parler tant que John ne lui aura pas parlé.
Quand John accepte, bien forcé, Hal s’intéresse plus à la vie de John qu’à sa mort. Il s’intéresse de savoir qui est Marcus, puis veut parler à la police. John est ainsi forcé de lui expliquer qu’Hal était amoureux de la shérif et que Kerry a autre chose à faire que de le voir – il faut la laisser faire son deuil. Seulement voilà, Hal veut évidemment voir de qui il était amoureux.
John n’a d’autre choix que de l’emmener auprès de Kerry. La ville n’a jamais été si grande, par contre, il met trois plombes à la rejoindre. Ce n’est pas bien convaincant et pour ne rien arranger, Hal réapparaît chaque fois qu’il le veut – en fait, chaque fois que John pense à lui. C’est une bonne excuse pour le faire revenir et pour nous montrer une fois de plus que John est particulier : même quand il n’a pas la bague sur lui, Hal peut apparaître. Aucun Lantern ne peut le faire en théorie, mais lui, il y parvient. Evidemment.
Le truc, c’est quand même qu’Hal apparaît beaucoup alors qu’ils sont censés avoir peu de temps. Je ne suis pas sûr de saisir l’intérêt de toutes les scènes en plus. Quand c’est pour développer la relation John/Hal, ça peut le faire (oh c’est meugnon, il fait un compliment à John maintenant qu’il est mort) ; mais quand c’est pour qu’Hal découvre un peu plus la mythologie de la ville… bon, voilà quoi.
Kerry ? On la retrouve alors qu’elle est dans le gymnase de la ville à voir son fils faire un long discours. Elle ne semble pas trop être en train de vivre un énorme deuil et est même plutôt joyeuse, mais bon, l’actrice est excellente : dès que John arrive et lui fait revenir Hal sous le nez, elle change du tout au tout. Avant ça, Billy n’est pas ravi de voir John mais ça n’apporte rien à la série de nous le ramener, je trouve. Franchement, j’ai de la peine pour Kerry et je préfère parler de ça : elle se retrouve face à un hologramme de son mec mort, mais un hologramme créé avant qu’il ne la connaisse. C’est donc un inconnu qui est face à elle : un inconnu avec la voix et l’humour de merde de son mec ; et elle ne peut pas le toucher. La pauvre, franchement.
Hal lui pose quelques questions pour vérifier s’ils se connaissent vraiment. J’ai bien aimé cette scène, surtout que ça nous montre bien l’attachement de Kerry et à quel point elle le connaît bien : elle est aussi chiante que lui quand elle répond à sa question sur ce qu’il peut bien penser de John. C’est logique : Hal s’inquiète de savoir s’il peut avoir confiance en la personne qui l’a déterré et j’aime que Kerry s’en rende compte mais laisse tomber. Elle veut aller au bout de l’enquête avec eux, mais doit tout de même gérer la fête qu’elle organise pour son fils avant ça. Allons bon.
Le problème, c’est qu’Hal considère désormais que c’est Kerry qui est coupable de son meurtre. Il refuse donc d’aller au box avec Kerry. Tant mieux, ça nous fait gagner du temps après tout : Jordan et John se retrouvent donc face au coffre de Jordan. Cette fois-ci, sa voix peut l’ouvrir, même si selon lui, il essayait probablement de garder quelque chose caché à l’intérieur.
Dedans, il y a un flingue, un poncho et… un portail qui mène vers une autre planète. Nous voilà bien. C’est original comme idée et ça nous dépayse complètement car la série quitte clairement son ton encore un peu réaliste des premiers épisodes. Après un détour pour s’éloigner du garage où était le coffre, Jordan rouvre le portail.
Il le mène, toujours avec l’hologramme, sur une autre planète où l’air est respirable, comme promis. John se retrouve ainsi au milieu d’un désert très sombre. On ne voit pas bien ce qu’il se passe, mais bon, il y a une lueur lumineuse au loin dans le désert et une sorte de vaisseau spatial dans le ciel au-dessus d’eux. Il faut en retenir aussi que John a l’impression d’être déjà venu par le passé, ce qui est surprenant puisqu’il n’a jamais quitté la Terre.
Le vaisseau est une ville à l’abandon d’après l’hologramme qui peut s’y rendre : John comprend vite pourquoi c’est désert au-dessus d’eux. Au sol, dans le sable, il y a tout un tas de squelettes. Yep : un Manhunter a défoncé cette planète, et c’est probablement celle d’Antaan. John comprend qu’il se souvient donc être venu à cause de la torture que celui-ci lui avait fait subir.
Cela ne nous dit pas pourquoi Hal est venu sur cette planète, par contre. Bien sûr, John et Hal ne peuvent s’entendre à merveille sur un long temps. Inévitablement, John utilise une technique éprouvée pour désactiver l’hologramme : il se met à chanter sans l’écouter. C’est efficace, apparemment. Bien qu’ils soient dans un désert, à la nuit tombée, John et Hal se retrouvent à ramer dans le noir complet sur une mer pas si calme – parce qu’il y a bien sûr un orage.
On passe d’un extrême à l’autre, quoi. En plus, pour ne rien arranger, John se met à délirer et à avoir des hallucinations. Cela ne nous aide pas tellement à comprendre ce qu’il se passe de le voir imaginer son père puis son frère lui hurler qu’il a peur de ne pas avoir ce qu’il faut pour être un Lantern. On en revient toujours au même : John est complètement déglingué par son père et par la question « est-ce que tu as peur ? ».
L’hallucination s’arrête quand l’hologramme de Jordan décide d’envoyer John dans l’eau. Quand celui-ci revient à la surface, il explique qu’il a ces hallucinations qui étaient sur le point de le mener au suicide (apparemment) à cause du gaz présent sur la planète – le gaz qui a poussé tous les habitants de la planète à s’entretuer. Eh, encore une fois : la série me plaît bien, mais je n’aime pas comment tout est présenté. C’est l’écriture qui me pose problème, on nous fait trop passer par des chemins tortueux pour pas grand-chose.
Je veux dire, le gaz là, c’est vraiment juste une étape qui est aussitôt oubliée : John se remet à ramer – on se croirait sur le Styx – et hop, Jordan décide de se confier sur la mort de son père. À nouveau : ça ne m’intéresse pas. Je vieillis mal, peut-être, mais je ne vois pas ce que ça apporte à la série de savoir que le père de Jordan s’est suicidé. Cela n’explique pas (ou en tout cas ne justifiera jamais) qu’Hal soit si chiant et imbu de lui-même, non ? Apparemment, ça justifie une fois de plus la proximité entre John et Hal.
Ils sont devenus de vrais potes dans cet épisode, yay. Bon, par contre, on approche de la fin et c’est là qu’on apprend que John a perdu son flingue dans l’eau. Ce n’est pas bien malin, surtout que la bague est presque déchargée. L’épisode se termine sur une dernière métaphore un peu lourde : Hal dit à John qu’il a un bon bras, exactement comme son propre père le lui avait dit en 1975. La raison ? John frappe le visage d’un type qui a eu la mauvaise idée de prendre Hal en otage. L’hologramme n’a qu’à disparaître pour être libéré, quoi.
L’homme ? Il connaît John apparemment, et on ne sait pas grand-chose de lui si ce n’est qu’il est en fuite depuis des années : il s’agit de Sinestro. Apparemment, son but était ici de voler le bateau de John et de trouver le portail pour venir sur Terre. Pourquoi ? On va voir ça dans le dernier épisode, hein.
Oh et sinon, en parallèle de tout ça, on suit aussi Marcus faire des virements pour John – et ça sent tellement le frère qui va le voler – afin qu’il puisse donner à Maggie l’argent qu’elle réclame. Who cares ? Marcus, évidemment : il se demande même si son frère n’a pas tué directement le père de Maggie pour céder à un chantage aussi grossier (il file même sa montre à Maggie le temps de débloquer l’argent, et sérieux… Pourquoi ?).
Photo promotionnelle de l’épisode — HBO / Warner Bros. Television / DC Studios.
Salut les sériephiles,
Bon, au moins, pour ce mois-ci, je n’ai pas eu à chercher très longtemps à qui consacrer ma Performance remarquable. Il faut dire que j’ai enchaîné les premiers épisodes de VisionQuest à une vitesse assez ridicule, merci Disney+ et sa diffusion de deux épisodes par semaine. Si la série ne me convainc pas totalement pour le moment, il y a bien un personnage que j’adore retrouver à l’écran. Évidemment, ce n’est pas Vision. Ce serait trop simple…
Je vous le disais déjà dans ma critique du deuxième épisode : j’ai une très nette préférence pour Tommy. J’aimais déjà les jumeaux dans les comics et j’attendais de voir ce que VisionQuest allait faire de lui après Agatha All Along. Autant vous dire que je suis convaincu :
La série : VisionQuest
Le personnage : Tommy Maximoff / Thomas Shepherd
Dès sa première apparition, Tommy est présenté comme un petit arnaqueur qui sait très bien ce qu’il fait. Ruaridh Mollica a le sourire, la répartie et l’assurance qui vont avec, et ça fonctionne immédiatement. Bon, l’arnaque à la montre cassée, on l’a déjà vue ailleurs, mais le personnage, lui, me plaît tout de suite. Et puis, quelques minutes plus tard, on le voit complètement paniquer à cause de souvenirs qu’il ne comprend pas. Le changement est assez radical.
C’est surtout dans le deuxième épisode que l’acteur m’a vraiment bluffé. La scène de l’interrogatoire, où Tommy essaie d’expliquer aux policiers ce qui lui est arrivé, est hyper efficace. Je l’avais déjà écrit dans ma critique, mais ses yeux expriment une douleur assez dingue. Le personnage raconte quelque chose d’impossible, personne ne le croit et on sent à quel point il est perdu. Franchement, Ruaridh Mollica n’a pas besoin d’en faire des tonnes pour que je sois touché par ce qu’il raconte.
J’aime beaucoup aussi le décalage avec le Tommy des scènes suivantes. Il peut être insolent, profiter de la moindre occasion pour voler quelque chose ou se montrer franchement agaçant quand Vision refuse de répondre à ses questions. Il suffit qu’il se retrouve face à une piscine pour qu’on retrouve le gamin traumatisé qui a bien failli mourir noyé. Dans le troisième épisode, toute cette partie à l’hôtel m’a beaucoup plu, justement parce que l’acteur arrive à passer d’une émotion à l’autre sans que ça paraisse forcé.
Et c’est bien pour ça que je choisis Ruaridh Mollica ce mois-ci. À chaque fois qu’on revient sur Tommy, je suis content. J’ai envie de le voir découvrir ses pouvoirs, retrouver son frère et surtout comprendre qui il est.
Je suis allé jeter un œil à sa filmographie et, clairement, Ruaridh Mollica avait déjà pas mal travaillé avant de rejoindre Marvel… sauf que je ne le connaissais pas, moi. Il est notamment passé par Red Rose et The Franchise, où il incarnait un assistant sur le tournage d’un film de super-héros. C’est plutôt marrant de le retrouver aujourd’hui dans une vraie production Marvel, du coup.
Et puis il a surtout tenu le rôle principal de Sebastian, un film dans lequel il joue un jeune écrivain qui mène une double vie sous un autre nom. Sa performance lui a même valu une nomination aux BAFTA Scotland Awards. Je ne vais pas prétendre l’avoir découvert grâce à ce film, parce que j’avais commencé le film sans aller jusqu’au bout, n’aimant pas trop l’intrigue et étant fatigué ce soir-là. Maintenant, je me dis qu’il faudrait peut-être que j’aille voir ce qu’il y fait. Si son jeu est aussi efficace que dans VisionQuest, ça promet !
Comme pour Aaron Pierre le mois dernier, on lui souhaite le succès et davantage de gifs à son effigie parce que pour l’instant, la recherche WordPress ne donne pas grand-chose, non plus. Quant à l’image à la une, c’est une photo promotionnelle de la série.
Tommy est prisonnier de Paladin qui compte s’en servir comme monnaie d’échange pour récupérer Vision.
Technically this is reverse-Speed.
Vous savez quoi ? Je me plains de la longueur des épisodes, de mon ennui par moment devant et tout… mais en vrai, je passe un temps fou sur chaque critique. C’est donc qu’il y a des choses à dire. Forcément que Marvel me prend tout mon temps libre si je me mets à passer 30 minutes entre chaque épisode pour peaufiner mon avis et faire mes théories. Et, au risque de me répéter encore et encore, tout ça me fait une fois de plus regretter la décision de diffuser deux épisodes d’un coup. Peut-être que la série POURRAIT avoir de quoi provoquer les réactions que j’aimerais, les théories interminables et les reprises sur les réseaux sociaux… Elle ne les a pas car cette diffusion provoque un rythme de visionnage différent chez tout le monde. On n’a pas tous 2h30 à tuer dès le mercredi matin. J’adore les vacances scolaires, je bosserai cet aprèm et personne ne peut m’en empêcher.
Allez, vous êtes là pour la critique peut-être ? Malheureusement, ce n’est pas bien glorieux. L’épisode commence par Joséphine qui se recueille sur sa propre tombe en écoutant Carmen. Elle reçoit alors la visite d’Ultron, qui maintenant qu’il est libre vient la rejoindre. J’ai soupiré si fort quand elle explique qu’il s’agit de leur deuxième rencard.
Qui a envie de voir Ultron et Joséphine draguer quand ils peuvent détruire le monde ? En plus, Ultron se blesse quand il arrive chez elle (j’ai levé les yeux au ciel, une IA qui saigne ? Je sais que le but est de les humaniser pour qu’on les apprécie… mais voilà quoi) et pire encore, il demande à Joséphine à quoi sert la bio-clé qu’il a prise à Katerina. Attendez. Ultron a fait tout ça sans savoir à quoi servaient les clés biométriques ?
J’espérais quand même qu’il savait ce qu’il faisait. Je trouve déjà désastreuse la pirouette des scénaristes révélant après coup qu’il avait pris la bio-clé avant de faire en sorte que Joséphine pense avoir perdu AVANT DE faire équipe avec elle… mais là franchement ! Pourquoi décide-t-il de s’associer avec elle s’il ne sait même pas exactement ce qu’elle vise ? Et comment peut-il être assez con pour en plus tomber dans le piège évident de Joséphine ? Elle le contamine sans mal avec un virus, le rend donc malade et en fait aussitôt son prisonnier. Là, c’était trop et j’ai failli m’énerver : on parle d’Ultron, putain ? Ce n’est pas un humain qui tombe amoureux, c’est une IA franchement. Heureusement que la série révèle aussitôt qu’Ultron est plus fort que Joséphine.
Il n’a aucun mal à contrecarrer le plan de Joséphine et à lui montrer qu’il a le pouvoir sur elle. Par contre, que ça termine en scène de tension sexuelle entre les deux personnages alors que ce sont des IA, des robots… C’est un parti pris, quand même.
Joséphine accepte en tout cas Ultron dans son code : elle lui montre ainsi sa vie – la vie de l’humaine avant qu’elle ne devienne robot. C’est ainsi qu’on découvre que Joséphine et ses collègues ont réussi à créer les premières IA, puis les robots qui vont avec dans l’univers Marvel. C’est un peu ironique dans notre monde où ChatGPT nous a envahi il y a un moment. En plus, alors que c’est un succès pour les robots, Joséphine découvre que la maladie de son père la rattrape. Elle perd peu à peu la mémoire et son esprit, ce qui permet à son équipe de vendre le code qu’ils ont mis au point grâce à elle… à Stark.
C’est la naissance de Jarvis, et la mort de Joséphine Carrington. La scientifique est morte, mais pas ses créations. Mieux encore : à côté de son cadavre reposent des nanobots. C’est là l’objectif de Joséphine aujourd’hui ? OK. Ces nanobots font moins 0,1 mm d’épaisseur, mais apparemment, ils peuvent faire de gros dégâts. Joséphine affirme qu’elle veut les protéger et les soigner : plutôt que de suivre l’objectif initial qui est de donner de l’humain aux machines, elle propose tout simplement de programmer les humains en mettant un peu plus en machines en eux. Elle veut nous intégrer des robots dans le corps, super. Toutefois, cela n’explique pas d’où vient le corps robotique de Joséphine. Celle-ci ne semble pas vouloir expliquer tout de suite ce qu’il en est.
Heureusement, la série reprend également l’intrigue sur Tommy dans cet épisode. C’est la partie qui me plaît davantage, vous l’aurez compris. Il se réveille alors qu’il est kidnappé par Paladin. J’aime bien le fait d’avoir des flashbacks de WandaVision quand il est inconscient, en vrai, et ça me vend vraiment un moment où il retrouvera Billy. J’ai trop hâte de voir ça.
En attendant, Tommy est bien piégé par Paladin : le tueur à gages a décidé de lui mettre des explosifs à capteur de mouvements dans le bras. C’est simple : s’il utilise ses pouvoirs, il explosera. Ben super. Le van de Paladin est cette fois en plein cœur de Madripoor. Je ne suis pas sûr de comprendre pourquoi, mais bon, c’est comme ça.
Pendant ce temps, Lisa est la pire des pick-pockets. J’ai toujours un problème avec ce genre de personnages. En plein cœur de Madripoor, elle est au paradis : les rues sont surpeuplées et il est facile pour elle de voler des choses en papotant avec Vision. Le truc, c’est qu’elle manque trop souvent de discrétion. Nous n’en sommes pas au coup de ses quatre bras, mais quand même.
La conversation ? Lisa explique à Vision qu’il apprendra à être un père, comme n’importe quel humain : on apprend les relations humaines en expérimentant au fur et à mesure après tout. Certes, être né humain nous donne forcément des codes, mais dans le fond, elle n’a pas tort. Il a juste quelques coups de retard. Il n’empêche que Vision a encore du mal à comprendre les humains, et Lisa en particulier.
Cette dernière retrouve sans aucune difficulté Tommy. C’est l’avantage : Paladin a donné rendez-vous à Ultron – donc Lisa savait où aller. Oui, oui, Lisa est là, mais elle ne sert à rien dans la scène à part faire plaisir Tommy un quart de seconde. Elle disparaît en effet de l’échange qui suit dès que Vision arrive (elle est assise à table, en vrai, mais personne ne la filme). C’était un échange tout ce qu’il y a de plus convenu entre Paladin et Vision, deux ennemis après tout. Vision découvre donc la bombe dans le bras de son fils et apprend que pour la désarmer, il suffira qu’il passe lui-même en mode veille et se laisse embarquer par Paladin.
On ne peut pas dire que ça inspire la confiance alors Vision refuse, forçant Paladin à se servir de ses drones pour se faire comprendre. Malheureusement pour lui, Paladin est piraté une fois de plus et aucun drone ne vient à sa rescousse. À la place, nous suivons son assistante s’inquiéter de ce hacking, particulièrement quand quelqu’un se met à frapper à sa porte. Là-dessus, j’ai aimé la révélation : c’est Edith qui est derrière la porte et l’assistante de Paladin est évidemment une IA. Je m’agaçais de l’absence de nom pour ce personnage et, du coup, je me sens vraiment idiot de ne pas avoir envisagé avant qu’elle serait une IA. C’était tellement évident !
Comme quoi, ça a beau être prévisible, l’absence de théories sur la série et d’échanges sur les réseaux m’endort un peu quand même. Bon, en plus, pour ne rien arranger, Edith découvre que l’IA de Paladin était sa prisonnière. Elle n’a aucun mal à la libérer, et j’ai eu la flemme d’écrire son nom interminable ici. Adieu. C’est presque décevant que le personnage connaisse une fin si rapide. En plus, Edith la retrouve facilement, mais elle n’a aucune piste pour retrouver Friday ? Pff.
Bref, Paladin perd un sacré avantage technique, mais ce n’est pas grave : il a d’autres tours à jouer. Il accuse le coup et se venge de Vision avec ce qu’il a : la révélation que cette version de Vision a été créé pour tuer Wanda. Tommy n’était pas au courant, pas plus qu’il ne sait exactement ce qu’est WandaVision… Pourtant, malgré les flashbacks qui l’assaillent, Tommy choisit de faire confiance à Vision : il affirme qu’il voulait simplement le protéger.
Pour toute réponse, Vision décide d’attaquer Paladin sur le même terrain : il s’en prend à son fils ? Très bien, Vision s’en prend à Matilda Denning, la fille de Paladin. C’est un peu simple comme révélation, mais voilà, Paladin a une fille dont il s’occupait avant que Thanos ne passe par là. La fille a vraiment une vie de merde, en plus : sa mère s’est fait tuer par erreur à la place de son père, puis son père a été effacé de l’existence par Thanos. Pour autant, quand Paladin est revenu, il a décidé de ne pas retourner auprès de sa fille, découvrant que sa fille s’en sortait mieux sans lui et vivait une existence heureuse.
Bon, tout ça agace un brin Paladin, forcément, et ça empire quand Vision révèle qu’il a accès à plein de données sur la gamine devenue adulte. Il récite tranquillement toutes les données auxquelles il peut accéder, ce qui fait que Paladin finit par sortir son arme et la braquer sur le visage de Vision. Ils se font alors tirer dessus. Par chance, ce n’est donc pas Paladin et ses balles en adamantium qui tire directement dans la tête de Vision. Il n’empêche que la fusillade qui suit est loin d’être simple : il s’agit de Raza et ses hommes. Raza est un autre tueur à gage employé pour récupérer Vision, mais ce n’est pas n’importe qui dans l’univers Marvel non plus. Cela ne change pas grand-chose, mais c’est du fan-service efficace alors autant le dire : c’est le chef des terroristes des Dix Anneaux, ceux qui avaient enlevé Tony Stark il y a… euh, 18 ans, déjà. Le premier film Iron Man, quoi.
Acculés par la fusillade, Paladin et Vision se retrouvent à se protéger derrière le même comptoir et deviennent par la force des choses des alliés provisoires pour faire face à Raza – même si le but ultime de Paladin reste d’exécuter son contrat à la fin, hein. Paladin en profite tout de même pour expliquer qu’il n’a pas mis de bombe dans le bras de Tommy : il a juste mis une guirlande de Noël.
C’est un peu hilarant, surtout que Tommy s’en rend compte et comprend aussitôt ce qu’il en est quand il passe avec Lisa devant une vitrine avec les mêmes guirlandes – ils s’enfuient ensemble lors de la fusillade, tout simplement. Ne sachant pas trop quoi faire, ils décident de monter dans le camion de Paladin pour s’enfuir de là. Cela tombe bien : la cleptomane a eu le temps de prendre les clés de leur ennemi (c’était un peu lourd la scène qui révèle tout ce qu’elle a volé, non ?). Malheureusement pour eux, Paladin est un psychopathe qui a prévu le jour où il se fera voler sa voiture. Il a donc un système de sécurité au point qui permet de vider la voiture de son oxygène.
C’est un faux suspense : Tommy et Lisa sont sauvés très rapidement par Edith. En attendant, j’ai bien ri du gag de Paladin sur le fait qu’une énigme pourrait les sauver – ah, en fait non. Simple et efficace.
Pendant ce temps, Paladin s’est fait tirer dessus et est blessé, ce qui force Vision à cautériser la plaie. Vision ne peut pas faire grand-chose de plus, Edith révèle que Raza a un brouilleur sur lui empêchant d’utiliser les drones de Paladin – mais pas d’aller pirater sa voiture, apparemment. La situation semble inextricable pour nos héros, mais c’est le moment que choisit le grand méchant pour se révéler à nouveau. Il coupe toute l’électricité de Madripoor et s’adresse à la ville toute entière (à la Voldemort pendant la bataille de Poudlard, eh) pour finalement parler uniquement à Vision. Il se révèle sans dévoiler son identité, puis demande à Vision de se rendre… car sinon, il n’hésitera pas à tuer tout le monde sur son passage.
Pardon, mais du coup, cette menace est inutile ? Je veux dire, la scène est cool, mais on le savait déjà qu’il y avait un contrat sur la tête de Vision posé par quelqu’un qui n’en avait rien à faire de le voir en vie ou non… Bref, pas de surprise. Enfin, si : ce mystérieux client promet à Vision de lui rendre son coeur, son âme et ses émotions… Mais en a-t-il vraiment besoin puisque ça lui revient peu à peu dans la série ? Pire, on est d’accord que ça pue le piège à plein nez ? Après, si ce client pouvait être Billy, je leur pardonnerais peut-être cette perte de temps.
Enfin, perte de temps… Cela permet une petite pause pour reprendre des forces, on va dire. Paladin et Vision décident donc de faire équipe pour lutter contre Raza, alors que Tommy et Lisa, après un petit baiser, décident de foncer dans le tas avec la camionnette de Paladin.
Comme dans un jeu vidéo, cela permet à Edith de s’éclater : Lisa désactive le brouilleur sur les conseils d’Edith, et l’IA peut alors sortir les drones pour tuer tous ceux qui tirent sur la camionnette. C’est presque trop simple, eh. Pendant qu’Edith tue tous les méchants qu’elle croise, Paladin et Vision sont occupés aussi avec certains hommes de main.
Vision parvient tout de même à rejoindre Tommy et Lisa dans la camionnette, ce qui mène à un moment amusant où Vision ne sait pas comment exprimer sa joie de voir Tommy en vie. L’humour était simple, mais il rend un peu mieux dans cet épisode que les précédents. Si tout semble aller pour le mieux, l’épisode en revient à Joséphine et Ultron pour révéler le plan de Joséphine : utiliser les nanobots pour infiltrer les humains.
Son objectif initial est Tommy, mais Ultron l’en empêche, par peur de Vision. Il sait qu’il ne pourra pas arrêter la revanche de Vision si on s’en prend à son fils. Tant pis, c’est donc Lisa qui prend cher et se récupère un nanobot dans l’œil. C’est triste : Friday avait réussi à infiltrer Joséphine et à prévenir Edith à temps de ce qu’il se passait (eh, vous avez remarqué comme j’ai bien aimé Edith dans cet épisode ? À tous les coups, c’est parce qu’elle parle de son ex-boss lycéen qu’était Spiderman), mais Vision n’a pas été assez rapide.
Lisa est donc infectée et explique le plan de Joséphine à Vision, avant d’essayer de le tuer avec un flingue. Heureusement, cette fois, ce ne sont pas des balles d’adamantium. Cela permet donc à Vision de faire face à Lisa et de demander à son fils de s’enfuir.
Cependant, il ne l’écoute pas : Tommy utilise plutôt ses pouvoirs pour neutraliser Lisa. Il est à ça de la tuer, en vrai, mais supplie Vision de ne pas la laisser mourir. Elle est vite stabilisée par un sédatif, mais tout ça prouve que le concept de Joséphine est bel et bien possible. Pas trop inquiet pour Lisa, Tommy profite du temps de pause qui suit pour demander à son père ce qu’est exactement WandaVision. Ah bordel. Le deuil de Wanda en 4K et, en plus, résumé vite fait en une minute par cet échange entre Vision et Tommy est excellent. J’adore cette série de 2021, il faut que je la recommence une fois de plus. VisionQuest ne fait pas le poids, mais surfer dessus l’améliore.
Après un épisode à nous expliquer le plan de Joséphine, la série fait aussi un étrange demi-tour sur la fin : Joséphine rend Ultron plus réel car maintenant qu’il a ses souvenirs, il peut découvrir pour de vrai le goût du whisky. Trop géniale, cette histoire, Ultron peut devenir alcoolique, tu m’étonnes que ça le fasse tomber amoureux. Ben oui, figurez-vous que juste après, Joséphine lui explique qu’elle se sent de plus en plus artificielle. Elle semble donc avoir des regrets pour ce qu’elle a fait subir à Lisa et sent qu’elle passe à côté de ce qu’est l’amour. Ce n’est pas grave, parce qu’Ultron est là pour lui dire qu’elle est importante à ses yeux et que, lui, il l’aime. Il décide même dans l’épisode de l’appeler Jocasta. SU-PER. Un peu d’inceste, ça manquerait presque. En vrai, Jocasta, dans les comics, c’est un robot créé par Ultron pour qu’elle devienne sa femme. Voilà, ça ne surprendra donc personne ce twist…
Et puis, pardon de le redire, mais vraiment, je n’accroche pas à leur intrigue à eux deux. Ce cliffhanger qui voit les robots s’embrasser ? Je ne sais pas, Westworld gérait bien mieux cette thématique et c’est peut-être ça le problème : c’est du réchauffé d’un plat surgelé de sous-marque.
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Photographie promotionnelle de l’épisode — Marvel Television
Vision cherche à savoir ce que fait Ultron maintenant que le grand méchant a recouvré une grande part de liberté. Et ce n’est pas passionnant, ce qu’il fait.
You son of a witch.
C’est reparti pour deux épisodes avec l’impression que Marvel me vole mon temps libre du mercredi. Un seul épisode d’une heure, ça aurait été largement suffisant… et même s’ils ne me forcent pas à tout regarder d’un coup, ma peur du spoiler et l’habitude d’enchaîner font que bien sûr, je vais enchaîner. Bref, dure vie.
Le récapitulatif des épisodes précédents est toujours aussi long, surtout qu’ils vont aussi taper dans les films. C’est un choix, mais je dois dire que ça fonctionne pas trop mal concernant les extraits d’Avengers choisis. C’est bien plus efficace d’avoir une image de la tombe de Tony quand Friday dit avoir perdu la moitié de son monde, par exemple.
Cela dit, le début de l’épisode nous montre la panique des différentes IA à l’intérieur de la tête de Vision. Maintenant qu’Ultron est aux commandes, Vision, Friday, Edith, Dume et U sont coincés dans la cellule où Ultron me faisait chier depuis le début de la saison. L’art y est revenu, les écrans et canapés aussi. Pas de quoi paniquer, finalement.
Friday en veut clairement à Vision parce que donner l’accès à Ultron était du grand n’importe quoi selon elle. Voir Vision, un super-ordinateur capable de faire 15 000 simulations à la seconde, nous affirmer qu’il n’y avait pas d’autres solutions et que c’est surprenant qu’Ultron fasse ça ? Je ne sais pas, je le savais depuis l’épisode 1 qu’Ultron allait redevenir méchant quoi.
On enchaîne ensuite par tout un tas de termes techniques pour nous montrer que Vision s’inquiète quand même pour son fils. Ultron bloquant l’accès au direct, les IA doivent se contenter de la mémoire récente des caméras. MOUAIS. C’est un grand tas de blabla techniques pour justifier une scène plutôt marrante où les IA suivent Thomas et Ultron se rendre du gala au bar – sans le son et en noir et blanc.
Pour une fois, je suis davantage convaincu : ça mène à une scène où les IA se débrouillent pour récupérer du son et où la série s’amuse à nouveau avec ce qu’elle met à l’écran. Nous avons ainsi la scène entre Thomas et Ultron en noir & blanc, avec Vision et les IA en couleurs. Je me pose la question du barman, tout de même, parce qu’il est interprété par Dume donc en couleur… Mais je crois que c’est pour nous indiquer que l’IA est en train d’accéder aux données. Loin de ces considérations techniques, il faut bien voir aussi que la conversation entre Thomas et Ultron est supposée être vraiment intéressante.
Ainsi, on y voit Tommy reprocher à Ultron Sokovie, mais s’en remettre assez vite pour poser des questions sur son père. L’idée est d’apprendre à connaître Vision grâce à sa face sombre. Pourquoi pas ? C’est un peu nul que la série en profite pour utiliser l’acteur d’Ultron plutôt que l’acteur de Vision, parce que je trouve que Paul Bettany faisait un excellent Ultron. La fin de l’épisode précédent nous vendait un Ultron méchant et là on nous ressort un personnage qui se prend limite pour le père Noël.
Ultron n’est pas supposé être un personnage qui sourit et qui fait du mal par la manipulation psychologique et si bavarde. Bref, j’en reviens à ce que je dis depuis le départ : je suis dérangé par cette version d’Ultron qui n’est pas celle des films. Pourquoi pas, hein, mais je crois que j’aurais préféré un autre méchant. En plus, l’air de rien, la conversation est longue pour pas grand-chose. C’est intéressant de suivre la psychologie des personnages, mais ça n’arrive pas à me convaincre pour autant.
Tommy apprend en tout cas plus de choses sur son père : si Ultron lui affirme que Vision ne sera jamais le père qu’il espère malgré la relation qu’ils tentent de construire. Toujours d’après Ultron, l’IA voit la composition des choses plutôt que leur globalité avec l’exemple d’une pomme, Tommy reste convaincu que Vision trouvera le moyen de chasser à nouveau Ultron et de reprendre le contrôle de son corps. Je pense bien qu’il a raison, sinon, ça ne ferait pas une super série. Il ouvre aussi une piste intéressante : Tommy explique à Ultron qu’il ne comprendra jamais les relations et restera seul.
Suite à un bug, Vision découvre par Friday qu’ils ont un décalage de 20h avec le direct. C’est… beaucoup. Pas de quoi s’inquiéter, Ultron utilise ce temps à recharger ses batteries. Il est donc coincé dans sa tête, à savoir toujours un manoir anglais des années 20. À défaut d’avoir des IA avec qui bavarder, il peut tout de même parler avec… lui-même. Oh, flemme. J’aime bien l’acteur, mais ils ont une telle fascination pour lui, c’est trop.
Pour ne rien arranger, Vision découvre, grâce à Edith, que pendant qu’il s’occupait de Tommy, Ultron, lui, papotait depuis sa prison avec Paladin. Sans déconner. Non seulement Ultron a donné la position de Vision à Paladin, mais en plus, ils ont continué à échanger. Est-ce qu’on apprend vraiment quelque chose de la conversation qui suit ? En vrai, un peu : cela permet de savoir ce que Paladin fait depuis qu’il est viré. Sans trop de surprise, il n’abandonne pas son objectif. Cela mène Vision à découvrir, grâce à Friday cette fois, que Tommy a été kidnappé. Encore.
C’est aussitôt la panique et il veut tout défoncer des firewalls pour reprendre possession de son corps. Friday s’y oppose : désactiver les firewalls, c’est permettre à Ultron de s’échapper dans le réseau numérique de son choix. Ce serait une catastrophe, donc. Pourquoi pas. J’aime bien l’idée, surtout que ça mène à une nouvelle enquête où Vision comprend que le bug qu’ils ont expérimenté quand Ultron était au bar cachait autre chose : Ultron a rencontré Joséphine et a pu parler avec elle. Ben oui, Tommy lui a dit qu’il allait rester seul, alors son réflexe est de se précipiter vers Joséphine, logique.
Cette dernière sait qu’Ultron lui a pris quelque chose et, au moment où elle allait dire quoi, Vision fait pause et demande à revenir sur les images du gala. C’est un peu ridicule. En tout cas, ça lui permet d’avoir confirmation de ce que dit Joséphine : Ultron lui a bien pris quelque chose, mais pas ce à quoi on pourrait s’attendre. Avant de la faire tuer, il a pu prendre un scan du visage de Katerina – une autre bio-clé, donc. Putain, l’épisode précédent montrait qu’il la détruisait pour bloquer Joséphine, ça n’a aucun sens de nous dire maintenant qu’il poursuit le même plan qu’elle… et donc qu’ils vont faire équipe, je suppose, puisqu’elle a le reste des clés dont il va avoir besoin ? Du coup, pourquoi tuer Katerina et faire croire à Joséphine que c’est foutu plutôt que de tout de suite faire équipe avec elle ? Ca n’a pas de sens, putain, ce sont des machines, elles sont censées être plus intelligentes que ça et se comportent comme des gamins capricieux ?
On en revient en tout cas à la conversation entre Ultron et Joséphine, qui a été bien longue apparemment. Vraiment, ils changent trop la personnalité d’Ultron. C’est censé être un psychopathe qui veut détruire le monde pour sauver les humains, pas un calculateur fin psychologue qui papote en buvant du whisky. On passe d’un méchant exceptionnel à un espèce de Fisk du pauvre là, et vous connaissez peut-être déjà ma détestation de Fisk. Ca parle, ça parle, ça parle et on s’ennuie. Je veux dire on en est au stade où ils nous imposent une scène dans laquelle Ultron est en train de draguer Joséphine. OK, OK, je suis un peu de mauvaise foi, c’est une métaphore là, mais sérieusement : Ultron propose à Joséphine un rencard au Louvre.
Edith et U résument parfaitement mon point de vue : « make it stop », « kill me ». C’est si long pour rien. Les acteurs sont bons, mais bordel, ce sont des IA que l’on voit être en train de se draguer au lieu d’être les grands méchants qu’ils doivent être. En plus, faut voir leur vision du Louvre, là, ils sont juste sous une mini-pyramide de verre et face à trois tableaux (dont un qui est au Louvre-Lens, mais bon, c’est un détail, je suppose).
Puisque je décroche complètement de la conversation qui passe ensuite dans un magasin de vinyle et face à des oiseaux qui volent dans le ciel, je vais me concentrer sur l’aspect technique de cet épisode. Je trouve ça assez fascinant du côté de l’écriture : j’aime les jeux entre les souvenirs et les observateurs IA, le noir et blanc avec les touches de couleurs (tout ne se justifie pas, en vrai). Quant à l’interminable discussion, elle débouche sur la révélation ô combien choquante et si peu prévisible que le but ultime d’Ultron est de… détruire le monde ? Oh, ben ça alors ! Vraiment, je ne l’avais pas vu venir qu’il avait pour intention de s’associer à Joséphine afin de redevenir un grand méchant. Pourquoi nous imposer cet épisode hyper long où il apparaît comme sympathique et dragueur si c’est pour revenir au point de départ sans avoir réussi à nous convaincre un iota de seconde qu’il pouvait être sympathique ? Et puis, pourquoi ce cliffhanger nous promettant un Paul Bettany interprétant Ultron pour finalement avoir un épisode où il est spectateur d’un Ultron tout doux comme un agneau ?
On en a en tout cas fini avec les souvenirs que Vision et les IA regardent : Ultron débarque ensuite pour parler avec Vision. Toutes les autres IA sont toujours là, hein, mais elles servent encore plus de plantes vertes que pendant le reste de l’épisode (c’est dire !). Cela a dû être long à tourner pour les acteurs, franchement. Bref, Ultron se justifie en expliquant à Vision qu’il en avait marre d’être en prison – même si Vision lui dit que ce n’est pas une prison, juste de la pitié – et que maintenant il touche enfin à la liberté. Il demande donc à Vision de le libérer une fois pour toutes en désactivant les firewalls.
Vision refuse et cela mène à un chantage hyper prévisible de la part d’Ultron : Vision peut décider de libérer Ultron quand il le veut… ou attendre de voir Tommy se faire tuer par Paladin ou, pire (ah bon, c’est pire ?), être transformé en tueur à gages lui aussi. Tout ça pour ça, donc. J’aime le dilemme face auquel est Vision.
J’ai quand même l’impression qu’on n’envisage pas toutes les possibilités ici, mais soit. Vision choisit rapidement Tommy, même s’il affirme ensuite que ce n’est pas son fils (ben alors pourquoi sacrifier le monde dans ce cas ?), et rejoint Ultron avant qu’il ne s’échappe. Loin d’essayer de l’empêcher de s’enfuir maintenant qu’il est libre, Vision préfère offrir un chapeau à Ultron et le regarder alors qu’il se barre.
Heureusement que Friday est là pour résumer exactement ce que j’en pense. Enervée de voir Vision être un incapable, Friday fait le choix de quitter à son tour le manoir. Elle suit donc Ultron dans le grand vide intersidéral du numérique. Edith n’a pas le temps de la retenir et se retrouve ainsi à finir l’épisode en pleurant son amie, dont elle est sûre qu’elle sera supprimée… Alors que je suis persuadé du contraire, mais bon.
Pas le temps pour les émotions cependant, Vision informe Edith qu’il est largement temps pour lui de… se réveiller. Sans trop de surprise, Ultron a réservé une dernière surprise pour Vision : il a abandonné son corps dans un avion-cargo transportant des animaux jusqu’à Madripoor. Ahah, et dire que Vision a promis à Ultron de partir à sa poursuite !
Avant ça, il faut s’occuper de Tommy et, finalement, Ultron a décidé d’aider Vision à faire ça. Cela n’a pas trop de sens, mais l’avion le mène en fait sur le chemin qui lui permettra de sauver son fils, avec l’aide de Lisa qui est toujours là et a été témoin de tous les bugs de Vision. Soit. Pourquoi Ultron ferait-il ça pour Vision ? Aucune idée, mais on n’a que quelques épisodes après tout, il faut bien gagner du temps quelque part.
En tout cas, j’aime bien l’idée que ce nouveau Vision fasse quand même passer Tommy avant tout le reste. Il reproduit ainsi exactement les mêmes erreurs que Wanda à Westview et je pense que ça peut être intéressant pour la suite. Par contre, il va vraiment falloir qu’ils annoncent des retrouvailles pour la famille dans un nouveau projet – plutôt une série qu’un film, par pitié.
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Photographie promotionnelle de l’épisode — Marvel Television
